L’école

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L’école

« La plus petite unité au théâtre, c’est deux » Constantin Stanislaski

L’école est profondément attachée à favoriser l’éclosion de la personnalité unique de chacun. Chez Artefact on ne formate pas : on révèle. Singuliers, atypiques, indociles, rêveurs et libres, tels sont les acteurs que nous aimons découvrir !

« Quelques jours à Artefact »

L’école Artefact est fondée en 2008, essentiellement sur la volonté de proposer un cursus de formation de l’acteur au travers d’un parcours créatif.

Qu’entendons-nous par là ?
Que l’apprentissage des techniques d’interprétation ne doit pas être l’objectif exclusif d’une formation théâtrale. Peindre, ce n’est pas uniquement connaître les lois chromatiques et maîtriser des techniques : c’est une question de regard sur le monde. De même nous pensons que former des acteurs, ne peut pas, ne doit pas être qu’une question d’habileté technique, mais une affaire de sensibilité, d’envie, d’élan vers les autres, de nécessité de créer ensemble.

Concrètement, qu’est-ce que cela veut dire ?
Là où bon nombre de structures de formation de l’acteur, privées notamment, se contentent de développer les outils techniques de l’acteur puis de les mettre en situation en travaillant des scènes isolées et ciblées en fonction des besoins (supposés!) de chacune et de chacun, le tout selon un schéma souvent rigide, nous proposons de faire autrement. Nous proposons de travailler pour l’essentiel en situation de création réelle, c’est à dire en montant des spectacles, en tournant des films. Nous pensons qu’un acteur, qu’une actrice, apprend mieux son métier en intégrant des paramètres artistiques et créatifs tels que la langue particulière d’un auteur, sa pensée dramaturgique, la vision d’un metteur en scène ou les contraintes de tel ou tel cadre scénographique. Etre acteur, être actrice, ce n’est pas seulement jouer au mieux sa propre partition, comme un automate et selon des critères convenus, mais participer à une œuvre collective, qui réunit chacun des participants et dépasse chacun d’eux. C’est savoir y apporter sa force de proposition, son enthousiasme et sa personnalité. Nous proposons à nos élèves de devenir non pas seulement des acteurs interprètes, mais des acteurs créateurs.

Qu’est-ce que cela implique en terme de formation ?
La première implication directe, c’est que nos élèves doivent apprendre à travailler ensemble, les uns pour les autres davantage que les uns contre les autres. Ils doivent aussi apprendre à  regarder  le travail des autres pour être à même de le commenter et de l’enrichir. Savoir donner son avis sur une scène, sur un moment de travail, est une compétence essentielle pour nous ! Aiguiser son regard, c’est comprendre comment fonctionne le jeu de l’acteur, c’est aussi aller à la découverte de son propre univers.

Quel impact sur l’avenir professionnel ?
Ce cursus créatif a une énorme influence sur le début de carrière de nos élèves.
Dans un métier où le réseau de relations est la clef essentielle, nous incitons nos élèves à apporter des réponses collectives et créatives. Monter des spectacles ensemble, dès la sortie de l’école, reprendre, peut-être, ceux montés dans le cadre du cursus, et les présenter, se montrer, rencontrer d’autres professionnels, jeunes ou moins jeunes.

Les nombreux spectacles, compagnies, collectifs d’acteurs crées par les anciens élèves de l’école Artefact prennent leur ancrage et témoignent avec vivacité de cette riche habitude du travail en groupe.

Nos Enseignants

Renaud Prévautel
Renaud PrévautelThéâtre
Formé au Conservatoire de Montpellier, il rencontre le théâtre russe dans la sphère du prestigieux Gitis. Il travaille à Moscou avec des formateurs et metteurs en scène de renom (Leonid Heifetz, Natalia Svereva).
Comédien et metteur en scène depuis les années 90, il a exploré des théâtralités classiques ou inhabituelles, au travers d’une recherche de l’intensité et de la simplicité du jeu.
Caroline Raux
Caroline RauxThéâtre
Assistante puis programmatrice au Point Virgule pendant 15 ans, elle est également comédienne dans la Compagnie des Vilains Mômes pour de nombreux spectacles joués à Avignon puis à Paris (Tristan Bernard, Théâtre d’Edgar). Puis elle se dirige vers les mises en scènes de pièces et de solos (aux Blancs-Manteaux, au Point Virgule…) toujours axées sur la comédie.
Elise Ouvrier-Buffet
Elise Ouvrier-BuffetClown
Spécialiste du clown et de la cascade burlesque, formée entre autre par Michel Dallaire, elle crée un duo burlesque « Les Crackés », joue dans de nombreux spectacles sous chapiteaux ou en cabarets et tourne dans toute l’Europe. Elise est également clown à l’hôpital, metteur en scène et coach.
Guillaume Viry
Guillaume ViryCinéma & Interprétation
Au théâtre, Guillaume Viry joue avec des metteurs scènes aussi différents que Philippe Genty, Régis Santon, Thomas le Douarec ou Michel Didym. Au cinéma il tourne notamment avec Alain Guiraudie (Voici venu le temps et Pas de repos pour les braves), Ariel Zeitoun (Le dernier gang) ou encore avec Stéphane Allagnon, Bertrand Tavernier, Serge le Péron, JoannSfar. Récemment Edwin Baily, René Manzor et Stéphane Clavier le dirigent dans des téléfilms. Il est également réalisateur de documentaires et de fictions.
Florence Nilsson
Florence NilssonHistoire du théâtre et dramaturgie
Après un Master d’études théâtrales à Paris III et une licence d’histoire de l’art à Paris I, elle devient professeur de théorie théâtrale et dramaturge au Studio Alain De Bock. Elle enseigne également au Conservatoire d’Art Dramatique de Wissous. Egalement comédienne.
Elise Schmitt
Elise SchmittChant
Après des études au Conservatoire de Toulouse et au Conservatoire Supérieur de Paris en chant lyrique et musiques anciennes, Elise Schmitt a créé sa compagnie, L’Escarboucle. En parallèle, depuis plusieurs années elle enseigne auprès de comédiens et d’artistes venus d’horizons variés, dans le milieu du classique, du jazz, du rock et du RnB.
Bruno Marignan
Bruno MarignanDanse
Bruno Marignan est un danseur et chorégraphe bercé par la culture urbaine. Sa vocation est de la porter au-delà des idées reçues et de lui donner toute sa place dans la grande famille des danses du monde. Aux danses urbaines qu’il pratique depuis vingt ans, il ajoute des échappées diverses aussi bien dans les danses latines et afro caribéennes (voire même orientales) que dans la danse contemporaine, le ballet ou le Modern’ Jazz. En matière de pédagogie son objectif est de préparer le corps pour en faire un outil au service du rythme et de l’émotion.

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